イキスギコードとは、何？と思って、調べたら話が難しくて、さらに「よくわからない」という結果になりました。ですが、音楽理論の用語がわからない初心者や素人でもわかるように、順を追って解説していきす。コードとは、和音のことで、コード進行とは、コードの流れ自体に名前が付いたものです。小室進行とか、カノン進行とか、王道進行など、よく使われたり、特徴的なコードの流れに、共通言語として、作曲者や曲名などを用いて、いろんな名前がついています。そんな中、動画配信者の「ゆゆうた」さんが、あるコードに「イキスギコード」と名前を付けたことで、話題となったみたいです。しかし、そのコードを紐解いてみると、「田中ang」(オギュメント)とも、言われているコードでした。「分数aug」という名前もあるようです。海外では、「Blackadder Chord（ブラックアダーコード）」（黒蛇コード）と、名づけられたようです。コードの解説から入ります。コードとは、３和音のことを指します。４和音になると、７thとついたり、テンションコード・分数コードと呼ばれるものになったりと、名前がどんどん変化していきます。魚でいうと、何センチ以上は、名前が変わる、出世魚みたいなものです。テンションコードとは、コードに対する飾りの音です。３番目とは、ルート音（根音）から数えて、３番目です。それと、よく間違えたり、混乱している人は、間の数を数えてしまっています。ギターで考えると、開放弦の０フレットを１として数えないと、混乱します。メジャーコード、マイナーコードはご存じだと思いますが、この３番目の音が重要になって来ます。３番目がメジャーかマイナーで、コードネームが変わります。ややこしいのは、例えば、C△７（シーメジャーセブンス）は（ド・ミ・ソ・シ）が構成音ですが、この中にある（ミ・ソ・シ）はEm（イーマイナー）です。見方を変えたら、ルートが「ド」のEmとも解釈できます。「/」（スラッシュ）の次に書いてあるアルファベットは、ルートはこの音で弾いて下さいという指定です。このことを「分数コード」と言います。他の表記では、「Em on C」と書きます。音楽理論の本を少し読んだことがある人は、代理和音というのを聞いたことがあると思います。考え方は、同じで、コード「C」の代理和音は「Em」と「Aｍ」です。なぜなら、構成が似ているからです。こういう、コード「C」の代わりに使っても、「違和感があまりないですよ。」という結果の集まりをまとめたものが音楽理論です。では、本題に入ります。イキスギコードと呼ばれているコードの構成音は、（ド・ソ♭・シ♭・レ）です。「blk」は「Blackadder Chord（ブラックアダーコード）」のブラックのから来ていると思います。使いやすい、イキスギコードの「Ⅰaug/#Ⅳ」（＃Ⅳ　blk）から始めます。細かく解説をして行きます。「aug」（オギュメント）とは、増５度のことを指しています。増５度とは、「５番目の音を半音上げましょう」ということです。「Caug」と書いてあったら、構成音は（ド・ミ・ソ＃）になります。「C＋５」と表記することもあります。「Ⅰaug/#Ⅳ」は「Ⅰaug」というコードにルートを「＃Ⅳ」を持って来ましょう。ということです。「＃Ⅳ　blk」だと、「blk」がなんだかわからない人には、意味が通じません。自分で作曲していって、手書きのコード譜を書く場合には、さっと「＃Ⅳ　blk」でも良いと思います。もう少し別の角度から、解説します。コードの構成音の、（ド・ソ♭・シ♭・レ）は、「C９dim５omit3」とも解釈できます。読み方は、「シー　ナインス　ディミニッシュ　ファイブ　オミット　スリー」です。「C９」から行きます。「C９」の「９」はテンションノートです。「レ」は「ド」の次なので、２番目ではないか？と思われるかも知れませんが、そう数えません。ドレミ～と数えて行って、次のドはオクターブ上のドと言います。９thのテンションノートは「♭９」「♮９」（ナチュラル　ナインス）「♯９」の３つあります。次に、「dim5」（ディミニッシュ　ファイブ）です。「－５」と書く人もいますが、マイナーを「－」と書く人もいるので混乱すると思います。日本語では、「減５度」です。ここで、また、ややこしいのは、コードネームの表記に「フラット派」と「シャープ派」に分かれます。（ド・ソ♭・シ♭・レ）はフラットで書かれていますが、（ド・ファ♯・ラ♯・レ）でも言い訳です。「シャープ」や「フラット」の付け方は、自分が瞬時にわかりやすい方を使って下さい。マニアックな話をすると、「シャープ」や「フラット」で指している音が同じになっても、厳密には、違います。何が違うかと言うと、純正律の場合の話です。我々が聞き慣れていたり、使い慣れている音楽は、西洋音楽の平均律です。純正律で、「増４度」と「減５度」の違いを聞き分けると、若干違います。「ダブルシャープ」や「ダブルフラット」というものもありますが、これも厳密には、純正律では、響きが違います。「omit」（オミット）とは省略という意味です。「３番目の音を省略しましょう。」というのが、「omit3」です。コードでは３番目が一番重要という話をしましたが、３番目はコード感がでてしまったり、癖が強いので、邪魔になることもあります。主にロックなどで、「C５」や「Comit3」と書いてあることがあります。これは、ロックでは「パワーコード」と呼ばれるものです。ギターの音を歪ませると、コード音を全部弾くと、音が汚く聞こえます。なので、３番目を引いて弾くこともあります。（ド・ソ♭・シ♭・レ）の（ソ♭・レ）の解説はしましたが、残るは「シ♭」です。「シ♭」は７thです。７thは「ドミナントセブンス」と「メジャーセブンス」の２つあります。このドミナントセブンスは、「９th」というテンションノートがあるときは、省略して書かないことが多いです。「C７（９）」と書いてあることもありますが、自分で楽譜を書くときはわざわざ書かないということがあります。テンションノートを詳しく解説していきます。テンションノートはコードによって、使っていいものと使ってはいけないものがあります。「C７」というのは、ドミナントコードなのですが、この、ドミナントコードとは、不安定な響きのするコードです。なぜこんなに多いのかと言うと、元々不安定な響きのコードに、何を足しても、不安定な響きにはわからないからです。イキスギコードが使いやすいのは、「Ⅳ△７」の前に持ってくることです。♯Ⅳ dlk　→　Ⅳ△７となります。コードネームだけだと、実際にどう弾くかわからないと思うので、一つの例を載せておきます。♯Ⅳ dlk（ファ♯・ソ♯・ド・ミ）　→　Ⅳ△７（ファ・ラ・ド・ミ）です。ゆゆうたさんの動画の中で、「次に行くよ」「ここに入るよ」と言っているのは、通常のコード進行に、もし、作曲で使いたいのであれば、わかりやすいコード進行を作って、メロディーができた後に、ここのコードがシンプル過ぎるから、「オシャレにしたい」などしたい場合に、経過音的な要素で入れてみると良いです。田中augで有名な曲は、雀が原中学卓球部の「灼熱スイッチ」という曲のサビの冒頭から「blk」が使われていることです。普通は、コードとコードの経過音として、お洒落なコードをポップスでは使いますが、サビの冒頭とは、快挙です。ボイシングとは、コードの並び方のことで、弾き方の転回系の話になります。コードCと合った時に、必ずしも、「ド・ミ・ソ」と弾かないといけない訳ではありません。「ミ・ソ・ド」や「ソ・ド・ミ」でも良いです。テンションノートのは、オクターブを超えた音です。ピアノの場合は、日本人の普通サイズの手の大きさでしたら、オクターブは届きます。なので、テンションノートは、指が届かないのです。バンド編成で、ベースがいる場合は、ベース音はベーシストに任せるので、左手はコードを転回したボイシングで弾いて、右手でメロディーを弾くことが多いです。一人でピアノを弾く場合は、メロディーを声で歌うのか、右手で弾くのかによっても違いますが、基本を左手は、ベースラインを弾いて、右手で、コードのボイシングとメロディーを同時に弾くことが多いです。それを踏まえた上で、解説すると、テンションノートは、オクターブの範囲内に持って来ます。アルペジオなどで、広く使うこともできますが、コードとしてかき鳴らすのであれば、ルートは左手で弾いて、右手は、オクターブに収まるように、コードを転回して弾きます。並び方を変えるだけでも、響きは全然違って来ます。前後のコードの流れから、判断して、なるべく、近くでコードを作ります。次のコードは近くで作らないと、コード自体がメロディーの役目を果たしてしまって、メインのメロディーを邪魔することがあります。この、テンションコードや分数コードがよくわからないという現象は、「聞き慣れているかどうか」の問題です。「９th」というコードは、非常に便利で、いろんなコードに使えます。聞き慣れない人は、なんか違和感を感じますが、ずっと使っていると、「９th」がないと、コードの響きが物足りなくなります。試しに、普段弾いているコード進行に全部「９th」を入れてみましょう。一気に、コード進行がお洒落になります。他のテンションコードも、一回使い始めると、普通のコードトーンでは、物足りなく感じていきます。ボカロやアニソンやアイドルの曲は、どんどんマニアックになっていっていると思います。通常ではあり得ない、転調の仕方や、ディミニッシュコードの使い方など、作曲家たちは、工夫を凝らしています。いきなり、音楽理論の本を読むよりも、一つの例があってからの解説の方が、理解しやすいと思います。４和音のコードネームは、前後のコードを見ると、何を基準にしているかわかりやすいです。作曲で、使いたい場合は、使い慣れているか？聞き慣れているか？がポイントとなってくるので、いろんな曲に触れましょう。曲のアレンジで、わざわざテンションコードを記入しなくても、テンションコードが入っていることはたくさんあります。アレンジに困ったときに、テンションノートを意識的に入れてみると視野が広がるので試してみて下さい。５歳からピアノを習い始め、音楽漬けの毎日を送ってます。

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